中国古代山水画与西方风景画艺术特点之比较的

  中国古代山水画与西方风景画艺术特点之比较的论文

  内容摘要:东西方艺术泾渭分明☆☆□,它们的不同主要在于中国艺术表现出一种写意性☆☆□,而西方艺术则口强调写实性☆☆□□。在此☆□☆☆□,我们选出最具有代表性的中国古代山水画与西方风景画□☆□☆☆,对中西艺术作一个较全面的分析和比较□□☆□□,使我们对于中西艺术有更进口一口步的了解与认识☆☆☆。这种比较同时有助于两种伟大的艺术的交流和发展□☆□☆□。不管哪一种艺口术,只有口相互交融和吸收才能获得更强的生命力□☆□□。

  关口 键 词:中国古代山水画 西方风景画 写意 写实 塑造 中西方艺术在很多方面都存在着很大的差异☆□□,但归纳起来口主要是:中国艺术追求写意性□□☆☆,意在表达其神韵□☆□,以线条和水墨作为基本的造型手段☆☆☆□,而西方口艺术追求写实性☆☆□☆□,也就是对现实事口物的口模仿口再现□☆☆,主要以块□☆□、面□☆☆☆□、明□☆□、暗和色彩口为口造型手段☆☆☆□□。 当然□☆☆☆,比较中西方艺术我们并不口能泛泛而谈□☆□☆,在此☆☆☆□□,我们以中国古代山水画和西方风景画为代表□☆□,对中西艺术作一个较初步的分析和比较□□□□,使我们对这两种艺术形式有更进一口步的认识□□☆。 一□□☆、口☆口口☆口中国古代山水画与西方风景画的特点及艺术精神 中国古代山水画区别于西方风景画的口就是它的写意性□□□☆□,这也是中国绘画艺术最根本的特点□□☆。所谓写意□☆□□,就是偏重于意韵与口情趣的表达☆☆□□,并不口拘泥于口客观对象本质的外貌形态□☆☆,强调创作者的主观情感的融入□☆☆☆□。“或强调哲理性的口显现□☆□☆□,或重视抒口情的表达”☆☆☆☆,但这种“抒情的口表口达”又并不是无本之源☆☆□□□,并不是作者的随心所欲☆□☆,而是在观察客观对象的基础上完成的□□☆。当然□□☆,中国绘画表现出来的这种偏重主观情感的表达☆☆□,强调写意性的特点□□☆☆□,与中国的文化传统□☆☆☆☆、哲学思想及宇宙人口生观紧密相连☆□☆。WwW.11665.com因为中国古代信口口奉“道”家思想□☆□,道家的那口种口重“心”略“物”的哲学思想奠口定了中国口古代山水画口乃至整个中国口艺术口的重表现而略再现的美学基础□□☆☆。所以□☆□,一个中国山水画家就要有容纳百川口万物的胸中意气□□□☆,才能做到下笔挥墨口洒脱口自如☆□☆,才能表现出山水画那种超然与淡泊的意境□☆☆☆□。 西方艺术因为受到基督教的影响□☆□,认为:艺术家对口外在美的准确☆□□☆□、完美的体现☆☆□,目的是向上口帝靠拢☆☆□☆,是对上帝的一种贡献☆□□□。所以西方画家非常注口口重绘画的写实性□□□。写实性与写意性口是相对的□□□□。所谓写实☆□□□,顾名思口义即艺术家偏重于客观描写对象的外在特征☆☆□□□,把客观口口口对象的色彩□□☆☆、外貌及其所受的光影关系都尽可能真实地口描绘出来☆□□□☆。西方艺术家和中国艺术家关注内容所不同的方面主要在于是否较真实地模仿再现对象☆□☆☆□,而不是强调艺术家的主观感受和体验□□☆☆。所以□☆☆,西方风景画家追求的是尽可口能地再现口自然☆☆☆,采用不同的手法描摹自然的景色□□□,甚至寻找科学的方法□☆☆□,试图更形象☆☆□☆、更直接地表现自然☆□☆□。这种表现基础是建立在他们对自然细致入微的观察之口上的☆☆□☆。 二☆□□□☆、中国山水画和西方风景画表现手法不同 中国画因为使用的是最富有弹力的毛笔和对笔触□□☆☆☆、水分变化反应最为灵敏的宣纸☆☆☆,所以形口成了中国画笔墨不易塑形□☆□☆,笔触变化无口究的特点□☆☆□☆。同时中国山水画主要是依靠水墨和毛笔用“线”造型☆□☆□,用“线”和毛笔的各式口各口样的皴口口口擦来塑造各种山石及流水的特性□☆☆。因此□□☆☆,“线”在中口国山水画中是一个口十分重口要的元素☆□□。口☆口口☆口口对“线”应用的口好口坏口直接影口响到一幅山水作品的成功与否□□☆☆☆。所以想要画好中国画并非一日之功☆☆□,它需要大量的时间去摸索与练习笔墨和线条□☆☆,以达到十分口娴熟☆☆☆□,这样才能得心应手地画好一幅画作□☆□□。因为□☆☆,每一个口画家对生命的领悟都不一样□☆□□,中国画家把这种对人生的认识与感悟渗透到线条与笔墨之中□☆☆☆,最后形成具备自己独特风格的画风☆□☆☆。

  西方绘画使用的是与中国画完全不同的油画笔□☆□□、油性颜料与画口布☆☆□☆□,因为工具与表达媒介的差别☆□☆□□,就必然导致中西绘画表现手法口的不同□☆☆☆。上面说到西方艺术强调写实性□☆☆,真实的摹口写口对象☆☆☆,而绘画是二维空间艺术□☆☆,要想在平面的二维空间中塑造出三维空间来☆□☆□☆,必须口用块面和明暗来表现对象☆□☆。所以西方风景画不同于中国山水画的“线条”☆☆□,它用油画笔和颜料表现形体口的块面和明暗□☆☆□☆,加之以色彩作为主要的造型手段☆☆□。西方艺术口家认为☆□☆☆☆,必须通过一个个小的块面☆☆□,才能塑造出接近现实事物具有立体感的对象来□☆□☆,因此西方风景画中的湖光山色都是由一个个的“面”组成的□□☆□□,加之口口光影与色口彩□□☆,来增强画的口体积感与真实感□□☆☆□。所以我们看到的西方风景画比中国山水画更接近现实生活口中的自然景观□□☆☆。 三□☆□☆☆、中国山口水画与西方风景画的空间观念口不同 我们比较中西的两幅口作品:黄宾虹的《山中坐雨》和多比尼的《奥普特沃兹的水闸》□☆☆。从中可口以看出□□□☆,中国山水画《山中坐雨》是口一种自由的流动式的空间观念□□□,这种空间观念不受时间和空间的限制☆□□☆□,没有固定的视口点□□☆☆□,可以将不同视点观察到的对象同时组合在口画幅中☆☆☆□□。正如口宋代郭熙所口说的“山有三远□□□,自山下而口仰山巅□□☆,谓之高远;山前而口口口窥山后☆□☆,谓之深远;近山而望口远口山□☆□☆□,谓之平远☆□□。”可见中国画的这种口空间观念不是一般的物理空间观念□☆☆,而是一种置于天地间非常口口自由灵活的空间表现□□☆☆□,所以中国古代山水画□☆□□☆,大多山下农舍掩映于群山林野之中☆☆☆□□、行旅之人漫步于溪桥湖畔边□□□☆□,画中充满着诗情画意☆□☆□☆,毫不拘泥于现实的空间环境☆□☆□。这就体现了中国绘画中特殊口的透视方法——“散点口透视法”☆□☆☆。 再来看看西方风景画的代表作多比尼的《奥普特沃兹的水闸》□□☆☆。画家力图在平面上塑造出一种立体空间感□□□□,逼真的再现对象所处的空间环境□☆☆☆,他只是在自然和风景画的空间转化中充当了一口个载体的角色☆□□☆。他运用的是带理性的科学分析的焦点透视法□☆☆□,他的这种空间观念是建立在口其科学和理性思想的指导下的☆☆□,是用明暗和透视来表现的□☆□。所以说□☆□,西方艺术家对于空间理念的认口识□□☆☆,就是对自然实实在在的空间认识□☆□☆☆,并不能口像中国画家那样能够脱离真实自然的约束□☆□□。 中西艺术的确是两种不同的艺术口形式□□□☆☆,其审美思想和表现手法都有着较大的差异□□□☆☆,但作为人类艺术口精神的表口现□☆□,它们又有着共同口之处☆☆□□,完全可以互为借鉴☆☆☆□,共同创新协调发展□□□☆☆。 参考口口文献: [1]周积口寅.古代艺术三百题.上海古籍出版口社☆□□☆□,1989年版. [2]陈洛加.美术鉴赏.北京口大学出版社☆☆□,2003年9月第1版. [3]口王宏建□□☆□☆,袁宝口林主口口编.美术概论.高等口教育出版口社☆□□☆□,1994年版.

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