论析文学创作中的作家创作的论文口☆口口☆口

  论析文学创作中的作家创作的论文【 论文 关键词】文学创作;作家创作 【论文摘要】作家创作是文学活动的主体☆☆□□。作家创作是意与物的契合□☆□□□,是作家独特的 艺术 感受与高超的创作技法的结合☆☆☆。正确认识作家创作不仅为读者创作和文学评论提供基础.同时也可以为初学写作者提供帮助□□☆□☆。 事实上☆☆☆,作家创口作并不是什么高深莫测的事□☆☆□□,也不是只有文学口天才才能从事的☆☆□□,只要掌握一定的文学常识□☆□、具备一定的写作能力☆□□☆□,肯于做口生活的有心人□☆□,即使不口能成为大家☆□☆,也可以写出具有魅力的文学作品☆☆☆。揣摩作家的创作□□☆□,品味作家的作品□☆☆□,虽手法不同☆☆□、风格各异□□□□,但还是口可以找出一些可以借鉴的地方□□□☆。 一□□☆☆、随意之所之到处漫游 随意口之所之口到处漫游☆☆□□☆,是就作家的创作构思而言的☆□□☆。作家处口于创作状态时☆☆□□,其意识往口往是散漫的☆☆□□☆、自由的;作家常口常是精赘口八极☆□☆□、心游万切□☆☆,在世间万象中寻觅既能表口现自己的审美意识□□☆□,又能给读者以美感的物象□□☆,并随时随地捕捉灵感□☆☆,寓意于物☆□□□、随物赋形☆□☆□□、心随物转□☆□☆□,口☆口口☆口到处漫游☆□□☆。 作家的这种自由意识往往是以现实生活为基础☆□☆☆☆,作家是万万不能脱离生活凭空臆想☆☆□□,当然作家创作并不排斥虚构□☆□,也不否认想象贯穿艺术构思的始终☆□□☆□。但虚构口应以现口实生活为依据□☆□☆☆,想象应依托于口真实与合理□□□☆。作家至少曾经经历过那种生活☆□□☆,或者有过口类似的生活经历□☆☆,不然他的作品就会给人以虚假的印象□☆□☆☆。wWW.11665.cOm鲁迅的作品以深刻犀利见长□☆□□,对封建社会的揭露和批判无人能出其右☆☆☆☆,但他一直想写反映红军长征的作品☆□□,可始终没能做到☆☆□,并不是鲁迅江郎口才尽□□☆☆,而是对其生活的不熟悉□☆☆□□,制约了他的创作☆☆☆。倍受推口崇口的八十后作家韩寒□□☆□☆、郭敬明写不出《孔乙己》和《祝福》这样的作品□☆□☆,这同样也不是写作能力间题☆☆□□。而是文学创作无论是虚构还是想象都离不开现实生活□□☆☆,离不开作家生活的那个口圈子☆☆☆☆。也许有人会说☆□□□,不是有好多当代作家以 历史 为题材吗?确实☆☆☆,历史题材的文学口作品很普遍□□☆☆,但作品中难免流露出作者的思想意识□☆□,而这些 自然 带有时代的烙印☆☆□□。历史题材只不过是作口家表现自己意识的一种方法和手段☆□□□。 综上不难看出□□☆□☆,作家的创作一方面在描口绘着生活□☆□☆、诉说着理想□☆☆,另一方面又在“随意之所之到处漫游”☆□□,在用心观察着☆□□☆、体验着生活☆☆□□□,文学创作是对生活的反映与评价☆☆☆。 二☆☆□☆□、从更高☆□☆☆☆、更广的视野观口察事物 文学是更高地悬浮于意识形态领域的创造□☆□☆。作家只有作为旁观者时□□☆,才能创造出具有魅力的典型形象□□□。否则□☆☆□□,他只能像自然主义那样□☆☆,机械地记录□□□、解剖现实生活的片段☆☆□。这样的创作只能是事实和材料的堆积☆☆□,至多口会写出一些无主题无典型化的作品☆☆□□,既缺口乏艺口术性□□☆,又缺乏现实意义☆☆□☆。 蕴藉是口文学的首要特征□□☆☆,意象是作家创作的第一目标□□□☆☆。没有蕴藉□☆☆,文学就失去口了文本的特色;没有意象☆□□☆,文学作品就失去口了魅力□☆☆□☆。蕴藉为读者创口造提供了蓝本☆☆□☆,意象为读者创造指口明了方向☆□☆□。文学创作既离不开作家创造□□□☆☆,又离不开读者创造☆☆□□□。没有读者的介人☆□☆□□,作家的创作只能是一堆毫无意义的符号☆☆☆,甚至不能称之为作品□☆□□。而正是作家创造的蕴藉☆□□,为文学接受提供了可能☆□☆□☆。而意象的创造□☆□☆☆,则会使得读者创造不会脱离文本太远□☆□。作家要创造出具有蕴藉的意象☆□☆☆,必须从更高更广的视野观察事物☆☆□□□,必须艺术地处理现实世界☆□☆□。只有这样□□☆□☆,作家的创作才更真实□☆☆,更具有艺术魅力□□☆☆。 作家能够从更高的角度反映社会生活现象☆□□☆□,才使得作品具有了深刻的主题☆☆☆☆,也才使得作品意象更为丰富□☆☆□□、意蕴更为突出☆☆□。从更广阔的视野反映事物☆□□,是指艺术构思中的综合□□☆☆。作家创作离不口开综合□☆□,综合可以使作品更具概括性□☆□,也可以使得作品的读者受众更加广泛☆□☆。文学创作固然要具有个性☆□□☆,但要实现广泛的社会价值还须较强的概括性☆☆□□☆,尤其是艺术形象☆☆☆□,他已口不口再是个人□□☆☆,而是整个人类的声音在我们的心中回响□□☆。由一斑而窥全豹□☆□☆□,由一部作品显示社会口乃至全人类的问题□□□□,是作家追求的目标☆□☆☆。从更高更广的视野观察事物☆☆☆□□,是作口家创作的必备条件□☆☆□,也是作家创作高口水平的作品的前提基础☆☆□□☆。 三□□□□☆、依照自己的感觉作出自己的判断 文学创作是对生活的反映□□□,是毋庸置疑的□☆☆☆☆。然而如何反映却是作家的事☆☆□。作家依照自己的感觉作出自己的判断☆□☆☆、自己的描绘☆☆□□。然而这口种判断应该以现实为基础☆☆☆,应该是自己对现实的真口实感受□☆☆☆,应该显示出艺术真实☆☆☆。

   何谓 艺术 真实?艺术真实是指作家以主观性感知与诗意创造□□☆☆□,在其营构的似定性情境中表现对社会生活内蕴□☆□☆、特别是那些本质性 规律 性的东西的认识与感悟☆☆□□□。艺术真实不同于 科学 真实☆☆☆□,也不同于生口活真口口实□□☆☆□。与科学真实相比☆☆□☆□,它是一种内蕴的真实☆□□、假定的真实;与生口活真口实相比☆☆☆□□,它是一种主观的真实□□□☆☆、诗意的真口实☆□□□☆。世上没有三千丈的白发□☆☆□□,但用于写愁绪却给人以真实的感觉□☆□☆。描绘感觉世口界□☆□,创造出一个既源于现实世口界☆□□☆□,又不同于现实世界的新世界□☆☆□。文学创作与其说是对现实世界的描绘□☆☆☆,不如说是对作口家感觉的描写☆☆□,这种感觉是作家对事物的认识和评价□□☆□。 四☆☆☆□□、始终保持着自己的口本色□☆□☆,又能独创新意 能称之为作家的□☆□□,应该有口自己的风口格□☆□□。或题材新颖□☆□,或构思独特☆☆□,或语言别具一格□□☆□,总之☆☆□☆☆,应保持自己的本色☆□☆☆,让人一看就知道是谁的作品☆□□☆。但保持着自己的本色□□☆,不等于墨守成规□□□☆、没有创新☆□□□。成功的口作家应始终能独创新意.在某一方口面能有所口突破□☆□。如朱自清的作品总是那么清新宜人☆☆□□,究其因□☆□☆,主要是语言独特□☆☆、构思精妙☆☆☆□,篇篇新异☆☆□。在他的作品中□☆☆□,既有如诗如画的细描☆□□☆□,又有形象传神的粗线条勾勒☆☆□□☆,他那“曲曲折折的荷塘上面弥望的是田田的叶子……”□☆☆☆,以及“揪着草.攀着乱石☆☆□,鞠躬过口口了一个口石弯门”等□☆☆□,无不口是千古传诵的佳句□☆☆□☆。 作家的创作一旦形成口风格□☆□☆,就具有相对的稳定口性☆□□,这就形成了作家自己的本色☆□□☆,当风格的独创性不局限于一种定式□□☆,而是贯穿作家创作的始终时☆☆☆□□,口☆口口☆口作家创作就在保持着自己的本色的同时□□□,又始终能独创新口意☆□□☆□。鲁迅虽以勾勒人物素描口为主☆☆☆□☆,但鲁迅笔下的每一个人物都有自己的特色☆□☆□,闰土的木☆□☆□☆,孔乙己口的迁;阿q的愚昧☆☆☆☆□,祥林嫂的不幸……□□□,无不显示了“这一个”的特性□☆☆□☆。当然我们所说的独创新意包括了题材;结构□☆☆☆□、语言和表现手法口等□☆☆□□。题材的独创☆□☆,主要是指选择新的题材□☆☆□□,写人所未见之事□☆□☆,或独辟蹊径☆□□,从新的口角度人手;结构的独创☆□□☆☆,主要是指选择与内容相适应的结构□☆□☆,别出心裁☆☆☆□□,独具匠心;而语言和表现手法的创新☆□□☆☆,则是指对它们的独创性运用☆☆☆,如果能够对普通的语言和表现手法进行创造性运用□☆☆☆□,那么作家的创作就会显示出独创的新意☆☆☆,如同样是对愁的描绘□☆☆,有“为赋口新词强说愁”的愁□☆□☆,有“恰似一江春水口向东流”的愁☆□□☆,还有“载不动几多愁”的愁□☆☆□,……☆☆□□□。作家把自己的感受注人创作中□☆☆□,再加上其独创的口表现手法☆□□□,就使得作品在保持自己特口色的同时.又始终有独创新意☆☆□。

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