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  page.1.古代文学情感论的论文

  古代文学情感论

  中国对文学情感的重视由来已久□☆☆。论文联盟h口ttp://由于中国缺少宇宙意识和对个人本能需求的关注☆☆□,所以情感理论多限于家国之思和对多种人生况味的体察□□☆☆。尽管如此□☆☆,在诗歌这种抒情文体一直占据中国文学的主体地位□☆□、抒情文体的高度发达已经被公认为是中国传统文学最显著的特征之一的情况下☆□□□☆,梳理文学情感☆□☆,对深入了解中国文学的特色十分必要□□□□☆。一☆□□、诗言志奠定了中国口文学情感论的基石《尚书·尧典》中诗言志一句口被朱自清定为中国诗论的开山纲领□☆□,因为它揭示了诗歌是抒发思想感口情的☆☆□,而不是口叙述和议论的□☆☆☆☆。虽然诗言志是指诗歌所表现的与政教相联系的人生态度与理想抱负□□☆□☆,范围还比较狭窄□☆☆☆□,但毕竟奠定了中国古代文学情口感论的基石☆□☆。在《诗经》中抒情观念已经隐约出现:心之忧矣□☆□,我歌且谣□□☆□□。诗人用诗歌表达自己内心的忧伤之情☆☆□☆。随后□□☆,南方诗人屈原开始对诗抒发情感口的口作用有了自觉认识□☆☆,将抒情内容拓展口到惜诵以致愍兮□□□☆,发愤以抒情(《九章·惜诵》)□□☆,这里的情已经深入到内心深处☆☆□□□。编辑:www.11665.com ☆☆☆☆。与屈原几乎口同口时的荀况是中国美学史上第一位论述艺术与情感关系的人☆□□□☆,充分口重视了言志中的抒情因素:夫乐者□□☆,乐也□☆□□□,人情之所必不免口也□□☆□☆,故人不能无乐☆□□☆。(《荀子·乐论》)强调音乐乃是人感情的自然流露☆☆□□。wWw.11665.Co口m但是□□☆☆,由于荀口子仍是儒家诗言志观念的继承者☆□□☆,其注意力仍集中于文口艺的象征性和功利性方面□□□☆□,并没有发现艺术与情感口的本质联系☆☆☆☆。到了汉代汉口儒强化志的理性内涵☆□☆,使志成为游离于个人情感口之外的一个孤立的理念☆☆□□。尤其罢黜百家☆☆□☆☆,独尊儒术之后☆□□☆,在董仲舒的理论中☆☆□,情和意凑成了礼的附庸☆□□□□。但是□□□☆,强调文学情口感功能的文字仍然不断出现☆☆□□☆,淮南王刘安编著的《淮南子》一书☆□□,第一次将情感视为文学创作的内在本质和动力☆☆☆,并大胆地将传统的志排除在视野之外:文者☆☆□□,所以接物口也☆☆□□,情系于中而欲发于外者也□☆☆☆。以文灭情则口失情;以情灭文则失文☆☆☆□□。文情理通☆□☆□,则凤麟极矣☆☆□。他将文与情的关系看做表里关系☆☆□、决定与被决定的关系☆☆□,而情是决定性因素□□□☆□,这个观点产生了深远的影响□☆☆□□。《毛诗序》则明确地指出了诗歌通过抒情来言志的特点□☆□□。它一方面重视情的作用:诗者☆☆□,志之所之也□□□。在心为志□☆□☆□,发言为诗☆□☆□,情动于中而口形于言☆□☆□。强调诗歌是口吟咏情口性的;另一方面又认为无论情或志都必须受礼仪的约束:发乎情止乎礼☆□☆□□。情受礼仪的约束☆□□,而礼仪口是功利性口的□☆☆☆☆,这从情感论的角度来看口有某种倒退的迹象☆☆☆。二□☆□☆、陆机的诗缘情而绮靡标志着中国文学进入了口情感自觉的时代晋代陆机在《文赋》中提出的诗缘情而绮靡□□☆,强调了诗歌之所以美□☆□☆,是因为口诗歌表现了诗人丰富而美好的情感□☆☆☆☆,情是诗歌生命力的美感表现□☆☆。它起到了使诗歌的抒情不受止乎礼束缚的巨大作用□☆□□,标志着文学情感论进入了自觉的口口时代□□☆☆□。缘情☆☆□□□,即诗的内容是抒口发情口感的□□☆,这比言志更符合诗口歌本身的特点☆☆□,口☆口口☆口有利于更好地发挥诗歌的感染作用☆□□。陆机说:言寡情而鲜爱☆□□□☆,辞浮漂而不归□□☆。缺乏真情实感☆□☆☆,反映不出鲜明爱憎☆☆□□□,言辞空洞无物的作品□☆☆,是不能感动口人的☆☆☆□。情是创作动力:情曈口昽而弥鲜☆☆□☆□,物昭晰而互进☆□□。有了感情文章才会精妙☆□☆☆□,陆机既注重情感的表现又注重形式□□☆☆☆。在陆机这里☆□☆□□,情的内涵与汉代不同□☆☆☆□,汉代情是与政治道德伦理☆☆☆□、世风世俗结合的□☆□□☆,是群体情口感;而魏晋陆机的情是指自口然之情:遵四口时以叹逝☆□□,瞻万物而思纷□☆☆□,悲落叶于口劲秋□☆□☆☆,喜柔条于芳春□☆□□□。它是一种个体情感☆☆☆。有人说☆☆□,陆机的诗缘口情口而绮靡的说法□☆☆,对六朝形式主义诗风口的产生要负责□□□。口☆口口☆口其实☆☆☆□☆,关于文学艺术美的标口准☆□□□,陆机提出唱而靡应应而不和和而不悲悲而不雅雅而不艳□□☆,应☆□□、和☆□□☆□、悲□□☆、雅□☆□☆□、艳这五口口条标准☆☆□,都是在重口视内容[转贴于:论文大全网 http://www.11665.comht口tp://www.11665.com/literature/ancient/201209/135235.html]

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